Phénix de Catherine Libert

Une image blanche, ouateuse, dans laquelle deux silhouettes peinent à se préciser. Le flou dans lequel elles sont prises décide de leur forme et donne à ce Phénix qui vient un caractère qu’il épouse dès ces plans liminaires et qu’il va assumer jusqu’à son dernier souffle. C’est l’annonce d’une sorte d’intranquilité du regard, dont les possibilités sont mises à mal et doivent se rejouer à chaque instant. Le film est une vision qui doit se mettre en danger, comme les figures auxquelles il s’attache.


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Chut de Fanny de Chaillé

Plasticienne et scénographe, Nadia Lauro multiplie depuis une quinzaine d’années les collaborations avec des chorégraphes et autres écrivains de plateau. Ainsi Jennifer Lacey, avec laquelle l’artiste a déjà signé plusieurs pièces, Latifa Laabissi, avec qui elle prépare une nouvelle création pour la saison prochaine au théâtre de Nanterre-Amandiers, le fort regretté Alain Buffard, ou encore Vera Mantero, Benoit Lachambre, Emmanuelle Huynh et Fanny de Chaillé.


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Corps diplomatique de Halory Goerger

Les voyants s’allument, les systèmes s’activent, la navette spatiale est sur le point d’entamer une nouvelle trajectoire. Le plateau constitue une excroissance du vaisseau, invraisemblable et pourtant parfaitement assumée par le Corps diplomatique, le nerf de la guerre même et le cœur de son projet interstellaire : le module Jean Vilar, spécialement conçu pour le spectacle vivant et pas seulement pour le théâtre, comme s’empresse à le souligner une membre de l’équipage au journaliste qui s’attarde à faire son reportage à bord juste avant le détachement de la station orbitale.


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Vidéodanse - Rencontre avec Christian Rizzo

Le jeu, qui met en mouvement les espaces du Nouveau festival, se décline à merveille sur les territoires de la danse contemporaine. Serge Laurent, programmateur des Spectacles Vivants au Centre Pompidou, et Valérie Da Costa, historienne et critique d’art, imaginent conjointement une nouvelle édition Vidéodanse qui se saisit de la richesse du concept de « jeu chorégraphique ».


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Epoque de Volmir Cordeiro & Marcela Santander

Elle est grinçante, toute en tensions, insolente et trouble cette Epoque de Volmir Cordeiro et Marcela Santander. Elle exige d’être regardée en face. Sur les traces d’éclaireuses de tout premier ordre, telles Latifa Laabissi ou Eszter Salamon, les jeunes chorégraphes se lancent dans une exploration des archives, en prenant pour fils conducteurs certaines figures féminines de la danse du 20ème siècle.


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Underwritten by shadows still de Silvia Maglioni et Graeme Thomson

Le geste artistique est extrêmement puissant. Sur une invitation d’Erik Bullot, en ouverture de son cycle de programmation Le film et son double, aux Laboratoires d’Aubervilliers, Silvia Maglioni et Graeme Thomson nous convient à une expérience performative d’une rare intensité. Déplacer l’endroit de la performance, le démultiplier et le diffracter. Derrière leurs deux écrans d’ordinateurs, où sont stockés des fonds visuels et sonores – films et musiques, d’Oliveira, Rohmer ou Eustache à Schuman – les artistes reprennent à leur compte les rôles de projectionniste et de musicien accompagnateur, qui renvoient au cinéma des origines.


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Le centre de Guillaume Massart et Julien Meunier

Le regard entre dans le film comme un client dans un centre commercial, par le parking souterrain, ce qui suffit à situer le lieu où va se déployer Le centre : So Ouest, complexe comercial de Levallois-Perret. Le propos est d'en traverser les galeries sur le mode de la promenade, en arpentant les différents espaces aux heures où la clientèle n'est pas affluante, après avoir mesuré le terrain que le film se propose de cartographier lsur l'un de ces plans numériques qui indiquent aux plus pressés où trouver d'emblée la boutique qu'ils recherchent.


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Nocturnes de Matthieu Bareyre

Le premier plan découvre, par un lent travelling vertical, des arbres dont les branches sombres se détachent sur fond de nuit, puis une route qui passe devant l'hippodrome de Vincennes. Le champ de course draine une lumière électrique dans ce paysage lunaire, traversé par des voitures qui emportent  dans la nuit leur indifférence. Cette approche, entre peinture de paysage et cinéma documentaire, dit exactement le fil que Nocturnes va s'efforcer de tisser entre deux registres d'images, les unes plastiques, particulièrement belles et travaillées, les autres arrachées au réel, faites autant que possible, dans un environnement qui semble, avec ses chaises en plastique et ses lumières blafardes, être là pour entraver toute possibilité filmique. Et pourtant quelque chose a lieu, précisément du côté du cinéma.


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Ce ConTexte de Yaïr Barelli

Grimper sur les murs, faire monter la danse du serpent et attraper le fruit interdit ! Le contexte très convenu – parisien, arty, un peu prévisible – prend soudainement une amplitude énorme. Le travail de Yaïr Barelli réveille des résonnances qui vont aller chercher au plus loin sans que l’on puisse les voir venir. Les différentes strates —sociales, culturelles, biographiques, inscrites également dans une longue histoire — qui constituent toute personne, sont abordées une à une avec intelligence et espièglerie. Rien ne laisse encore présager cette danse explosive.


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Self Made Man de Nina Santes

L’atmosphère est intime, propice au partage, dans le studio perché au 6ème étage de la Gaîté Lyrique. Les spectateurs prennent place sur des coussins à même le sol. Pour cette nouvelle séance de Danses augmentées, Mylène Benoit invite Nina Santes. Self Made Man, le titre du solo de la jeune chorégraphe, établit d’entrée de jeu une tension captivante avec la thématique de la soirée, Danses d’auteures.


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